此外，只有在爱情关系中获得独立的女性，才能有力量去帮助爱人变得更优秀。在传统英雄叙事中英雄救美的叙事母体屡见不鲜，但是美女救英雄，却很少出现。即使出现，也是在塑造女性人物在男性身处危机，她开着车突然赶到，把男性主体人物带走,如《全面回忆》中格拉斯·奎德身处敌人的追杀时，被美女特工开着飞行车救了下来。这样的帮助，仅仅只是戏剧任务上的帮助，而非在心结上帮助男性人物打开心扉。

《爱情而已》还把镜头对准了职场、家庭等多个方面，并不是单纯的爱情偶像剧反而是有真正的现实意义，观看剧中主角是如何平衡事业、爱情和友情的能引发不少人的思考，完全就是真实的生活写照。

对创意实力与先进技术的追求，促使数字王国运用无可比拟的雕琢旨趣呈现数百部电影和剧集，数千支商业广告、游戏影像、实验型与沉浸式体验，代表成果包含斩获奥斯卡金像奖“最佳视觉效果”的《泰坦尼克号》、《美梦成真》、《返老还童》，和缔造影史票房神话的《复仇者联盟》系列等。其亦曾先后以出品方的身份参与打造《安德的游戏》与《十年三月三十日》。

晚会在舞美设计方面也颇具匠心，努力以全景化调度等手段打造沉浸式视听体验。街舞表演、儿歌串烧等节目充分利用舞台与观众区的视角转化，拓展出多样的表演空间，炫酷的舞台效果不仅为节目的呈现加分，也让晚会的科学底色更加突出，提升了晚会的观赏性。贯穿晚会始终的故事线引领孩子们跟随情节发展去感悟成长，收获对科学、对未来的全新理解。

亚当·迈凯和Apple TV＋有优先合作协议，不过苹果方面已经放弃了这个项目，因为他们觉得目前的环境下，一部政治题材电影可能会赔钱。

葛韦格在创作《芭比》的剧本时，她赞美了女性“爱与平和”的气质，也没有回避她们天性中的弱点。“自我实现”是逆水行舟的童话，相比之下，“成为附庸”的诱惑太大了，女孩们并不知道看起来轻易的人生被命运暗中标注了什么样的代价。肯轻而易举地把“芭比乐园”颠覆成“肯的王国”，“古怪芭比”大叫：“这简直就像白人把天花带到美洲，原住民可没有抗体啊！”这个酸涩的“玩笑”，何不是暗暗地呼应着波伏娃振聋发聩的名言：“女人的不幸在于她受到不可抗拒的诱惑包围，她被告知但凡听之任之地滑落人生，就会抵达极乐天堂；当她发现海市蜃楼的欺骗时，为时已晚，她的力量已经消耗殆尽。”