由鞠婧祎领衔主演的电视剧《花戎》终于来了，她在这部剧中一个人扮演三个角色，前后造型都特别美，只不过这样一个柔弱的女生，如果演将军的话，是不是略带有那么一些些的违和感呢？

他既是全队发起进攻的策动核心，还是队伍里最不出风头的人，但又是战胜山王工业一战里最大的幕后功臣，恰恰是这种兢兢业业、负重前行、永不言弃的角色，才最能引起普通人的共鸣。

玫瑰星球的居民在盲目追光的过程中丢失了自我，漂亮团用勇气、智慧和努力向大家证明，在前行路上，每个人都可以闪闪发光，成为自己的榜样。正如本期主题，偶像并不是生活的全部，通过榜样，做更好的自己，才能给他人带来力量。

由于斯嘉丽·约翰逊主演的Solo电影《黑寡妇》由于疫情原因2021年暑假实行电影院和流媒体同步上线策略，让她和对迪士尼对簿公堂，指控其违反合约，让她损失电影院线票房分红5000万美元，最后双方达成庭外和解，据悉斯嘉丽得到的补偿高达4000万美元。

《困在心绪里的儿子》的超前观影活动中，观众或叹息，或抽泣，或陷入思考，观影结束后许多人表示对电影感同身受，难以抽离。北京大学心理学博士、著名心理咨询师李松蔚在映后分享中表示，虽然故事发生在其他国度，但影片的真实感，仍然令人深深代入、真实共情，并表示看完影片后感觉吃糖都不够，“要回家抱抱自己的孩子”。

在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。