《远航》讲述了一群务工人员因生计所迫,只得选择跟随非法捕捞渔船签订合同远赴公海进行远洋作业。原本指望铤而走险获得一笔钱财,却不料误入黑船,不仅合同遭到船长毁约无法拿到报酬,已身处大洋深处的他们更是无法后退。而在这条通往深海不归路的航路上,双方日益激化的矛盾终于在一次意外中爆发,从言语争吵到杀害性命,罪恶的欲望剥去人性的面纱,一场关于杀戮和救赎的犯罪将众人引向深渊……
同时,要进一步加强市场营销策略,在宣发端进行创新,健全公平公正的电影评论体系,如规范电影评分制度和想看指数等,注重娱乐范畴之外的社会领域、热点话题,针对类型特点,从电影本体出发进行引导消费,着力打造特色营销,避免“过度包装”,重视坚实的市场反馈。我也希望接下来的每个周末都能成为一个档期,强化“周末档”的概念,让观众朋友每周都可以走进电影院,有好片看、有新片看。
电影版可以说是一个由作者本人重新解构后的《灌篮高手》,他把视线放到了“湘北五虎”中最平凡的宫城良田头上。
笔者认为,《余生那些年》当中的爱情线确实让人摸不着头脑,但亲情线却细腻真挚,让人几度潸然泪下。这场疾病阴云下的情感救赎,显然在家庭当中完成得更为出色。当患者面对疾病时往往成为一个不具备自主选择性的个体,人文学者米歇尔·福柯就提出了“病人的主体性在整个诊疗过程中是被抽离的”观点。显然,在家人的鼓舞和包容下,茉莉选择诊疗并试图康复,希望恢复主体性的身份。与其说是和人的爱给予了她活下去的勇气,不如说家人的爱才是她与病魔抗争的主要动力源。电影当中,茉莉选择表露真实心声的时刻几乎都是在家庭当中,愤怒和伤心也流露在与家人相处的时分。这样发生于家庭当中的疾病叙事,更好地帮助观众将日常生活中关于家庭的情感经验投射于影片中。沉默寡言的父亲、温柔善良的母亲、体贴稳重的姐姐构成茉莉家庭的全部,这对于观众来说无疑是在熟悉的生活场景中进行代入式的共情,从而完成了从道德他律到情感自律的转化。这也是这部影片为数不多的出彩桥段。
最近由谭松韵、井柏然主演的电视剧《归路》正在热播,随着最初演绎以倒叙的方式和时不时的插入回忆,路炎晨和归晓时隔多年依然心念彼此,从校园恋爱到封心坚守。路炎晨虽然在部队十分优秀,但戍守边疆成为特警,与异性真的是鲜有接触。
郑东霓与博士丈夫方靖晖的婚姻演变成一地鸡毛,一场离婚夺子大战从国外打到龙城,好斗的东霓在经历父亲病倒、母亲去世后精疲力尽,全靠西决照顾。