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尹产贺选了一张长得像文彬的猫咪信纸,也写下留言,“哥,你过得好吗?我很想你。你好像还在我面前出现,如果你看到这样的我,你不会喜欢的吧,但现在这种时候就原谅我吧,我之后一定会像哥哥说的那样过得开心,一定会保护好自己,我爱你,真的爱你。”
有网友还发现李湘曾为女儿怼网友“你凭什么教我做事”言论点赞。事情起因是王诗龄在外网社交平台用英文回复网友,网友建议她说中文,王诗龄则怒怼网友:“你谁啊,你凭什么教我做事。”
以展现民国军阀题材的影视剧作品深受许多观众的喜爱,因此此类剧作一上线,就会毫无争议占据着一席之地。
影片讲述了一个爱情、暴力、PUA、亲情交织,进而引发的一段残酷故事,这也是国内首部真正意义上的反家暴现实题材影片。作为女性编剧和导演,秦海燕表示对如今女性的一些境况感同身受:“作为女性,我对女性面临的困境更有体会。我也一直在等这样的一个故事,将它搬到大银幕。希望能通过这部作品给予女性面对生活的勇气和力量。”
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。