其实,动画电影与真人故事片的区别,在于创作手段和方式不一样(用手绘、电脑或其他媒介来创造艺术世界),并没有规定动画电影的接受对象一定是儿童,更没有限定其题材范围。不过,纵观中国此前的动画电影,一度过分追求“儿童情趣”,甚至为了迎合儿童的理解能力、欣赏习惯和接受水平,不少动画电影情节简单、人物扁平、主题单纯。相对于制作水平的落后,这种对接受对象、功能定位的狭隘理解,更是制约了中国动画电影的发展。
“不可思议”的考古发现,产生新的学术课题
第三集《海之彼岸》那令人意外的结局,同样是人性的剖面之一,即为了追求情感和伤痛上的平等,人到底可以做到何种血腥的程度。
在电影官方账号的留言中,网友关于境外诈骗的真实讨论也时常出现与家人、朋友相关的评论内容:“我发小就是被诈骗了,缓了很久都没有走出来。”“我小姨到现在也没有回来,也不知道怎么样了。”“谁可以救救我的孩子,我已经16年没有见过他了。”这些评论背后是一个个真实的被网络诈骗影响的家庭,是比电影更加令人唏嘘的现实。
走出题材舒适区,开拓中国故事的世界视野。动画与神话、幻想等题材具有天然的亲和性,但中国风动画不能仅仅局限于对传统经典故事的挖掘。瞩目未来,中国动画在开掘传统文化宝库的同时,要更加关注当代中国人的生活,讲述植根于中国土壤的时代故事,展现中国式现代化图景。面向世界,中国动画也应尝试“世界故事、中国讲述”,让世界文化的优秀元素为我所用,通过讲述全人类共通的故事,在更大的舞台上绽放魅力。
德古拉是一位有着数百年历史的吸血鬼,堪称撒旦在世。这样的一个魔鬼,身边肯定需要仆人,那谁是德古拉的仆人?就是雷恩菲尔德。