《中国奇谭》制作精良，几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式，从线条、平面到立体，从简笔、水墨（彩）、剪纸、油画到泥偶，如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘，象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如，《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事，却不是中规中矩的“正本”（西游故事），而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”（类似于网络小说的“番外故事”）。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩，还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命，寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中，令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”，不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接，还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》（也称《鹅笼书生》），这部原本名声不显的作品，经动画的跨媒介改编，提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力，还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。

于是，在拒绝马栓的当天下午，刘巧珍就鼓足勇气向高加林表白，将多年暗恋经历和盘托出，并且大胆的向高加林吐露自己的心声：“高家林，我喜欢你”。高加林听到这话呆愣直接呆住。

《长安三万里》做出了一次积极尝试，“影片让我们看到了动画电影创作如何与优秀传统文化实现了有机融合，并且通过创造性转化、创新性发展与我们今天的现代生活、现代价值理念相协调、相适应。”饶曙光说。

2008年，在“久石让与宫崎骏动画一起走过的25年”音乐会上，在全场雷鸣般的掌声之中，宫崎骏穿过观众席为久石让献上鲜花，两人相望无言却都热泪盈眶。

编剧：约翰·霍伯格、凯特·李克尔、布兰达·薛、彼得·孙

用普通作题，搭配生活的佐料，于是所有人就成为了主角。在输入法里打多次的名字会被软件记录成重点词汇，甚至过了很多年都不会消失。正如电影闻善说的，“把普通美化了，普通人也能当主角。”