从创作方面来看,影片主题、导演格局、类型探索有了新的变化。如,影片主题探索呈现了多元化,在“深化现实”与“拓展想象”的张力之间进行创作;导演格局则表现出,新力量导演的游戏思维、现实关怀与老导演的创新;类型探索突出了多元类型共生的生态格局。
还有一场经典的是俄罗斯黑帮保镳赛吉的戏。赛吉老是连夜开车为老板卖命,自称是条狗,妻子向他提出离婚也无感,却意外和坐在路边等姐姐的女孩看对眼,不仅载女孩绕一圈,更做出逆转人生的关键选择,完全变成沉浸恋爱的疯狂男人,讲着破烂的英文和女孩沟通,没有目的地和时间感一路奔驰,洋溢无可救药的浪漫并绽放希望的光芒,是全片笔者最喜欢的戏。
宫城良田幼年丧父,哥哥是当地知名的篮球手,然而,一次海难再次把他的亲人带走,此后,与他相伴的就是尚未走出丧子之痛的妈妈、年幼的妹妹以及与哥哥最后的联系——篮球,篮球也渐渐地成为他不可舍弃的一样东西。带着心里创伤的宫城良田进入湘北高中后,一边承担起修复家庭的责任,一边带着对哥哥的追忆进入球队,在篮球的世界里,他逐渐找到了生活的光亮,遇到开朗乐观的樱木花道,他也重新开始了社交,渐渐地,他走出了伤痛的阴霾,随着球队来到了全国大赛,来到那个本该是哥哥的战场。
为了塑造“对抗性凝视”的女性人物,《独行月球》在女性人物塑造上打破传统英雄叙事中女性人物的单一客体功能,赋予了女性人物主体辅助体和客体的双重剧作功能。在凝视理论的影响下,剧作者把凝视从“他者凝视”转变为“她者凝视”,建构了“他者凝视”和“她者凝视”双向凝视的世界体系。在“她经济”影响下,剧作者塑造女性人物主体意识的觉醒,让女性人物有拯救男性英雄的能量。在英雄叙事中塑造了男性英雄和女性英雄并存的英雄世界,展现了男女平等的社会景观。
记得还是刚回国的时候在帝都看的第一部,当时感觉就很惊艳。因为小希很喜欢这种太空歌剧类型的作品。没想到,都过了快十年了,《银护》系列竟然只出到第三部。(我怎么记得这个系列出了不少呢?可能是印象太深了吧。)因为漫威其他的英雄人物系列我都没看全。只有《银河护卫队》系列是从第一部开始看起的,也是我认识漫威的初心。只能说这个系列无一拉胯,前两部也都好看。01这一部揭秘了火箭浣熊的前世今生。原来,火箭本是一只普通浣熊,是被“至高进化”改造成为一只小怪物的。
陈学礼:因素太多了,敏锐、思维、专业积累、人生经历等都很重要。