黄望莉在电影媒介和电影史有着深入研究，电影出现本身，就是一次媒介的变革。从无声片到有声片，电影史中媒介问题一直伴其左右。面对媒介转型，每年的进口片能够为中国电影技术提供新渠道和新发展方向。同时，在媒介研究中，又有一个再改写的过程。老电影不仅是具有档案功能，在新媒介的带动下，更重要的是再创造。

在她高中被霸凌的时候，曾经被全在俊和孙明悟要求穿着夏季校服站在外面淋雨，被雨水湿透的衣服，紧紧黏在身上，里面的衣服也透露出来，而全在俊就坐在屋檐下直勾勾地看，这样的人，还能算是会打篮球吗？文东恩既然和周汝正联手，也把自己一切告诉他，为何没有提到这个细节？她是不愿意让周汝正对自己看轻，还是有其他不为人家的事。

正乙祠古戏楼和吉祥大戏院，作为北昆重要的演出场地，让很多资深戏迷流连忘返。“在有着300年历史的正乙祠老戏楼看600年历史的昆曲，相当于在物质文化遗产中享受非物质文化遗产，这种感觉真是太特别了！”戏迷雅琴透露，有外地或者国外的好朋友来北京，她都会带他们去正乙祠看一场昆曲演出，“他们从一进大门就一脸惊艳的表情，整个观看过程都非常沉醉享受，我内心特别骄傲！”

天选 不可能完成的任务

当下观众习以为常的电脑打印电影票，出现在2006年的第9届上海国际电影节。当年负责电影票印制的一位电影节工作人员说，当时市场上一些门票开始使用热敏打印技术，电影节闻风而动，马上采用，也产生了引领潮流的效应，“印刷厂只印带电影节标志和背面广告的空白底版，是热敏纸，然后发到各家展映影院，各家影院再通过电脑打印观众想要的座位。这种技术发展得越来越完善，至今还在用。”

编织更精巧、更多转折的故事，显然是类型叙事能力的一种提升，但这种更错综复杂、跌宕起伏的故事，不应该以牺牲逻辑性和现实感为代价。类型电影虽然是一种娱乐形式，但从诞生之初，类型电影就有一个重要的功能——解决问题。类型电影总是以一个戏剧性结局解决它所隐含的现实的文化冲突，也因此，现实感是类型电影叙事不应忽视的坚实基础。如果过度追求爽感，创作就很容易迷失在无穷的反转与烧脑的叙述诡计中，使故事成为华而不实、徒有其表的速食品，从而牺牲了现实感与深度。