他的自我风格很明显，在人前他从来不会低调，他希望能够获得别人的尊重，得到该有的体面。

戚牧接近何悯鸿，逐个离间她与欢乐颂姐妹的关系，骗取她无条件的信任，直至何悯鸿未婚先孕，顺水推舟提出结婚，将其带到寒酸的出租屋，逼走保姆，让何悯鸿“甘之若饴”地照看重病的母亲。这条故事线显然是对PUA精神控制教科书般的展示，但是经由“箭垛”人物何悯鸿展现出来，加上其他四美的衬托，竟有何悯鸿“自讨苦吃”“自作自受”的观感。而戚牧和母亲租住的老破小，又十分“写实”地体现出戚牧作为一个外表光鲜的白领，承受着实际生活的不堪。都市打工人的真实处境竟然通过一个操纵女性的反面形象反映出来，而收入还不及戚牧的几位女性角色，即便身处各种麻烦，经济上有时甚至入不敷出，还能在环境雅致的高档住宅中相互串门，其乐融融。戚牧及其身后老破小张牙舞爪的“真实”，只用于警醒误入歧途的“恋爱脑”女性，而其余更深层次的“真实”，则被挡在了温馨又悬浮的欢乐颂之外。

但编剧似乎并不在意这些敷衍，该用女性视角来表示的情节全部通过男性视角来表达。

《狂飙》之后，央视年代剧《我们的日子》《情满九道弯》，生活情感剧《心想事成》，反腐剧《风云送春归》你方唱罢我登场，但老实说，还没一部剧能真正接上《狂飙》的热度。

影坛巨匠史蒂文·斯皮尔伯格新片《造梦之家》近日发布“颁奖季豪华履历图”。从热爱电影的男孩，一路成长为给大家拍电影的“造梦之家”，斯皮尔伯格在片中描述着关于电影、家庭、亲情这些心灵最深处的秘密。

导演格蕾塔·葛韦格自曝小时候最想拥有芭比的鞋子和完美发型，片中芭比的扮演者们几乎都是芭比粉，其中不乏拥有30多个娃娃的狂热粉丝！她坦言人们对芭比存在刻板印象，而影片致力于创造一个新的世界，“在这个世界里，每个人都能将自己代入芭比或者将自己代入肯”，为每个观众打造崭新的芭比印象！