《人生路不熟》的观影观众评价影片笑点密集狂抖包袱令人爆笑捧腹,在出色完成喜剧片笑点创作的同时,影片还兼具燃点和泪点。影片中周东海(乔杉 饰)与万一帆(范丞丞 饰)、霍梅梅(马丽 饰)、周微雨(张婧仪 饰)联手号召卡车司机群体高燃围堵油耗子,打工人万一帆怒怼无良上司等高燃情节令人兴奋不已,周东海与周微雨的父女情片段同时也戳中观众泪点,令人感动不止。影片如何在100分钟的时长内兼具笑点、泪点、燃点?还待没有看过影片的观众走进影院一探究竟。
该影片通过琳娜对自由的向往与抗争及众多伙伴们的帮助,诠释了什么是责任、自由的真正含义,以及什么才是真正的朋友。
抓捕牧羊人失败,让闪官意识到“第九处”有人泄密,其中任道远和沈啸的嫌疑最大,“青衣”就在这两人之中。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
故事十分完整,体裁有特色,人物塑造反差明显。
即使该剧有着《人世间》的编剧写剧本,即使有着三大实力戏骨助阵,也难以拯救这样一部糟糕的剧。