电影《五月十二月》以美国的一个真实故事为基础，结合了英格玛·伯格曼1966年的电影《假面》（Persona）。

比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。

毕竟，失去导演，失去票房；失去灵魂，失去一切。

机遇往往给予那些有准备的人。在塑造彭德怀角色时，他着重地渲染出毛泽东的那句“谁敢横刀立马，唯我彭大将军”诗中其意，来定位彭德怀有勇有谋、智勇双全的胆略和气魄。

《小美人鱼》折戟的原因很多。除了给女主换肤色，故事和内核了无新意；除了靠黑红闯出热度，画面、音乐、技术上止步不前；就连经典IP的怀旧牌，片方都打得不痛不痒。“正义使者”们对这些问题视而不见，反而用美国的政治正确来教育中国观众要“提升审美”，真是贻笑大方。

回顾嘉行传媒的发展史，在一定程度上也是杨幂作为明星合伙人的创业史。