比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。

张艺谋，中国电影导演。当我们讨论新中国的电影史时，“张艺谋”永远都是那个绕不过去的名字：第一次作为摄影师掌镜，便拍出《一个和八个》这部“第五代导演”的问世之作；导演处女作《红高粱》，获得第三十八届柏林国际电影节金熊奖，这也是新中国成立以来，中国电影第一次在“欧洲三大”电影节上捧起最佳影片的奖杯。

这些国产电影和国产剧证明了什么？说明了中国文化产业还是处于一个飞速发展的状态。整个市场的蛋糕在持续做大，大家都能赚到钱，不但能出现《球2》《深海》这样有突破的商业片，也才养得起越来越多的文艺片，扶持越来越多的青年导演。

相比前两部，那种家人的感觉，在这一部变得更加强烈。

剧集一开头，字幕显示“基于真实事件改编”。

而在今日，片方再次放出了点映倒计时3天版海报。